О, «Баядера» — микс!..

Наверное, и сейчас есть такие поклонники Кальмана в целом и «Баядеры» в частности, которые и по дороге в магазин, и на прогулке с собачкой напевают дивные мелодии этой оперетты. И всегда рады встрече с ней в театре.

Прелестная публика! И все-таки Ростовский музыкальный театр делает ставку сегодня не на этих зрителей, а тех, кто многочисленнее, современнее, моложе.

Идея постановки «Баядеры» витала здесь уже давно. Однако сюжет об индийском принце, влюбленном в европейскую актрису, и сословных преградах на пути к их счастью казался безнадежно устаревшим.

Автора, который написал бы на эту музыку другое либретто, более адекватное современным реалиям, нашли со второй попытки. Им стал поэт, актер, драматург, телеведущий Николай Денисов.

Он придумал лихо закрученный сюжет, где добрая половина действующих лиц выдает себя за кого-то другого… Раджами теперь не принц, а звезда индийской фабрики звезд — Болливуда, а его возлюбленная — не актриса, а девушка, надевающая маску экранной знаменитости.

Не буду раскрывать сюрпризы постановки, скажу лишь, что, как во всех кальмановских опереттах, хитросплетения таинственных нитей и интриг к финалу распутываются, и все завершается неизбежным хеппи-эндом. Остается лишь загадка: в какое же время все это происходило? Приметы времени друг с другом конфликтуют. Понятно, что XX век. Может, 1950-й… Может, 1980-й… Тридцать-сорок лет туда-сюда…

Мест действия два: отель «Карлтон» в Каннах, куда съезжаются на знаменитый кинофестиваль кинозвезды, и съемочная площадка в Болливуде, где бронзовый Будда взирает на красочные танцы в постановке Давида Авдыша.

Акцент на кинотеме открыл и для либреттиста, и для режиссера Олега Степанюка, и для дирижера-постановщика Андрея Аниханова широкий простор для цитат и пародий. Тут — привет и «Веселым ребятам», и «Жестокому романсу», «В джазе только девушки», «Бродяге» и множеству индийских мелодрам, где бедняк оказывался в итоге отпрыском богатой и благородной фамилии.

А как будоражит воображение зрителей «треугольник»: пережившая свою славу кинозвезда Одетта Даримонд — знаменитый русский режиссер Никита Богатырский — горничная Люси, которая оказывается Люсей из Ростова (почему не Люся из Харькова?..)!

Здесь есть и шутки музыкальные. К примеру, Мариэтта, неверная жена кинопродюсера, провожает его с утрированной скорбью актрисы из немого кино, под трагические звуки… балета Прокофьева «Ромео и Джульетта»!

— Постойте, а как же Кальман?! — предвижу тревогу читателей.

Кальман — в основе, он преобладает. Только разбавлен слегка то чем-то французским, то Шопеном, то музыкой индийского кино. Можно спорить, всегда ли это необходимо. Но — интересно.

Классических оперетт с обветшавшими сюжетами много. Так что курс на их модернизацию, видимо, продолжится. Какое название будет следующим? Что с чем соединят? Надолго ли увлечет зрителей эта новая игра?