Возвращение «Милого друга»

Тема любовной интриги как эффективного способа продвижения по карьерной лестнице современна всегда. Но пристрастия публики меняются. К примеру, сегодня чрезвычайно популярны различные танцевальные шоу. Вот и для нынешней вариации по мотивам бессмертного сочинения Мопассана выбран жанр вполне в духе времени: «любовный роман в стиле танго».

В спектакле действительно много танцев (хореограф Наталья Клешева) — не вставных эпизодов, а продолжений на языке хореографии историй о взаимоотношениях бывшего солдата, а ныне — преуспевающего журналиста Жоржа Дюруа с женщинами его жизни.

Словосочетание «милый друг», с легкой руки Мопассана, давно стало нарицательным, обозначающим определенный образ мыслей и стиль поведения. В новом Милом друге в изображении Сергея Волошина (он играет в очередь с Сергеем Поповичем) нет того обаяния и, быть может, несколько старомодного шарма, которым обычно наделяли Жоржа Дюруа исполнители этой роли. Здесь — парень с модельной внешностью, не слишком, вроде, и умелый в искусстве обольщения.

Менее всего по сюжету с Милым другом повезло соблазненной им г-же Вальтер, супруге его патрона. Зато ее роль в исполнении Елены Подуст получилась одной из самых колоритных и запоминающихся.

Художник по костюмам Наталья Пальшкова, продумывая платья для героинь этой постановки, явно учитывала символику цвета. Куртизанку Рашель (Елена Золотавина), страстную и бескорыстную, когда взаправду влюблена, одела в алое, мадам Вальтер, пытающуюся скрыть нескромные желания под маской богобоязненности и благочестия, — в фиолетовое, практичную, одаренную, несокрушимую Мадлен Форестье (Кристина Гаврюкова) — в коричнево-оранжево-черное, смелую в сфере любви Клотильду (Елена Климанова), к которой Жорж возвращался всегда и ото всех, — в платье сочного малинового цвета… В итоге получился цветник, яркий, манящий.

Судя по овации, устроенной залом после премьеры, театр угадал желания своих зрителей. И, может быть, теперь кому-то из них захочется перечесть или прочитать впервые и сам роман «Милый друг», который недаром по сей день вдохновляет режиссеров театра и кино.