В Ростове в театре им.М. Горького поставили «Севильского цирюльника»

Во-первых, режиссер Геннадий Шапошников сам объяснил, что ключом к постановке стала гравюра Мориса Санда «Арлекин с бритвой» (кстати, ее автор был сыном знаменитой писательницы Жорж Санд). Во-вторых, обращалось внимание будущих зрителей на то, что избранная пьеса – это первая часть трилогии о ловком слуге, который одновременно ухитряется быть «и здесь, и там». Позже будут написаны «Женитьба Фигаро» и «Преступная мать». Ну, а в-третьих, «Севильского цирюльника» в постановке Геннадия Шапошникова, сценографии и костюмах Виктора Герасименко в 2024 году уже сыграли вахтанговские артисты.

Однако другие исполнители неизбежно вносят коррективы в замысел режиссера. Например, в нашем спектакле главным персонажем оказывается, вопреки названию пьесы, доктор Бартоло в исполнении Евгения Климанова. Этот опекун молоденькой Розины ведет себя как цербер, подозрительный, вечно взбудораженный, умеющий почище Фигаро быть вертким, вездесущим и мгновенно возникать между влюбленными. Правда, его воспитанница (Юлия Кинеберг) – барышня не из робких, невозмутимая и дерзкая, во всеоружии собственной неотразимости. Говорит настырному опекуну прямо в лицо, что он ей не нравится.

После довольно длинного диалога между графом Альмавивой и Фигаро события развиваются в лихорадочном темпе: словно оживают персонажи с гравюры тех же времен, что и «Арлекин». На нем были курточка и штаны с орнаментом, а тут «орнаментирована» вся сцена: внушительного вида дом-коробка с арками и лесенками, гигантская женская туфелька, рояль, костюмы. Изысканность оформления рифмуется со способом существования актеров на сцене. Как и полагается ожившим фигурам, они не копируют повадку людей. Слуги в доме доктора Бартоло вообще двигаются как марионетки, только что снятые с ниток и еще не очень уверенно чувствующие себя в самостоятельной жизни. А о слуге по имени Начеку в пьесе сказано, что он придурковат. Но и хозяин дома недалеко ушел от него по этой части. И скучный тугодум Базиль, купить которого можно в два счета. Да и граф, пустившийся в приключение под вымышленным именем Линдора, нелеп и смешон, путаясь в словах и бестолково носясь по сцене. А чего вы хотите: это комедия дель арте! Тут умение дурачиться, шутовство, клоунада – специфика жанра.

Конечно, смену облика мы заметим к финалу, когда Альма-вива – Роман Гайдамак назовет Розине свое действительное имя. И даже Бартоло, не вызывающий никакого сочувствия, отвечая на реплику Базиля (остался без жены, зато при деньгах) скажет по-человечески просто, устало и печально: «У вас только деньги на уме. Очень они мне нужны».

Ну, а человек, который взялся соединить влюбленных – Фигаро (Алексей Тимченко) – пока еще не тот виртуоз интриги, который явится во всей красе в следующей пьесе; не мастер, а подмастерье, веселый и шустрый. Он проявляет острый ум, легко манипулируя графом, который под наплывом лирических чувств становится беспомощным, как неразумное дитя. А Фигаро, бесславно сменив несколько занятий, сделал свой жизненный выбор, поняв, что «ощутительный доход от бритвы лучше суетной славы пера», а уж служить влюбленным – что может быть увлекательнее? Тем более, что «когда юность и любовь сговорятся обмануть старика», а Фигаро будет третьим (если не первым!), их не побороть.




Людмила Фрейдлин